Високосный год?

И все-таки я заинтересовался. Ведь нечасто появляются на наших просторах группы с неглупым интересным текстом. Недолгие изыскания вывели на сайт группы. Состав: Павел Серяков и Илья Сосницкий — ушедшие из "Високосного года" в 2006 и создавшие собственный коллектив.

Так вот почему, оказывается, так мучительно похожи оранжировки песен. Даже не похожи, а натуральная "калька", особенно в тех песнях, где основной вокал — мужской: такое ощущение, что вокалист даже поет, подражая Илье Калинникову. А песни с женским вокалом у группы можно по пальцам пересчитать.

Что же "Високосный год"? — Неформатный коллектив, выпустивший единственный на сегодня альбом (2000-Который возвращается), а в период с 2002 по 2006 — в год по одной новой песне ("Кино", "Приносящий удачу", "Кто здесь", "Никого, кроме тебя", "Звони") — с такой политикой трудно заполучить фанатов, которых периодически нужно баловать "новинками", а тут — 4 года перерыв. Только верные поклонники группы еще ждут от нее чего-то, потому что внимательно следят и знают — группа по-прежнему существует.

У Високосного года есть свой стиль и своя тема. Кое-кому они могут показать однообразными: дескать, все песни на один мотив, — я не согласен, хотя доказывать не буду... Так вот, ВГ очень хорошо в своем творчестве передают коренное противоречие человеческой судьбы — ощущение необратимости. Такое ощущение возникает, когда, например, целый месяц посещаешь фотокурсы и в команде с совершенно незнакомыми прежде людьми совершаешь какие-то открытия, достижения, а главное — чувствуешь высший смысл своей деятельности, радость, стремление, победу, процесс.... и бац, последнее занятие закончилось, вручили дипломчик и едешь домой, зная что никогда уже не вернуть назад этого волшебного чувства. Или на утро после выпускного. Или когда привыкнув к тому, что рядом — любимый (привычно любимый) человек, обнаруживаешь, что его не стало ("друг, оставь покурить — а в ответ тишина" (ц)), и начинаешь осознавать, сколько всего можно было сказать или сделать. А уже поздно. В общем, "Високосный год" поет об этом. И хорошо поет.

И вот мы получаем новый фрукт: "Сегодня в мире". Кроме "кальковости", которая бросается в глаза (что не есть гут!, замечание 1), хочется отметить "простоватость" песен. Тексты очень неплохи — "Високосный год" напополам с "Зимовьем зверей", но без эмоциональной глубины первых и без цитатной сложности вторых. Темы — социальные, современные. Название — "Сегодня в мире" — очень даже подходит.

Из песни "Пожарные ждут звонка"

цитата

Мне словно семьдесят восемь лет,

Я помню Beatles и Radiohead

И пусть хоть все звёзды построятся в четыре ряда —

Я уверен, что даже тогда…

Я всё вижу сон, как мёртвые души

Лбы разбивают об пол,

А их седой господь затыкает уши,

Пьёт пиво и смотрит футбол.

Мы тащим мир на своём горбу,

А он всех нас видит в гробу,

Мы ловим жизнь на бегу,

Не пожелать и врагу,

Мы лишь овощи в этом рагу.

Из песни "Мы сами знаете, кто"

цитата

У нас оплаченное время,

Слишком дорог каждый миг,

И нужно чтобы поскорее

Все мы выросли из книг.

_

Там против искренней любви

Бессилен даже тёмный маг,

А в нашем мире всё не так...

_

Тут мало времени для сна,

А утром снова на работу,

И тут такие силы зла,

Каких не мог себе представить Гарри Поттер™...

Из песни "Просто не повезло"

цитата

Мы были умны и талантливы,

Мы окончили школу с отличием,

Мы мечтали, чтобы все были счастливы,

А теперь предпочитаем наличные.

И все-таки, есть в этом какая-то простота — будто рассуждение с "вумным" видом о банальных, очевидных вещах (замечание 2).

Таким образом, все всей хорошести молодого коллектива, я отчего-то почувствовал внутренний протест: "что-то не так", и тут уж начал цепляться к мелочам. Например, цитата с сайта, "история" группы:

цитата

Истории всех групп сегодня в мире похожи одна на другую.

Сначала участники случайно знакомятся, потом пробуют вместе работать, потом у них что-то начинает получаться, а потом у них получается всё.

Кульминацией всех историй становится фраза про то, как группа «проснулась знаменитой», «снискала феноменальную популярность», и «добилась умопомрачительного успеха».

Представьте себе в красках любую из этих историй, а главную фразу вставьте в то место, которое покажется вам наиболее привлекательным.

Кульминация в нашей истории, зависит только от вас.

О чем сказали? Зачем это заигрывание? Зачем помещать этот по сути "пустой" раздел на сайт, если Вы — серьезная, умная команда? Или вся эта "вумность" напускная и Вы пытаетесь играть не свои роли? Это хорошо параллелится с замечанием 2.

Дальше — больше. В жж группы, который, кстати, все-таки оригинален: каждый месаж в нем — это письмо Дневнику, навроде, "Здравствуй, Дорогой Дневник..." Такое мы конечно уже видели, и, пожалуй, не раз, но все-таки... неплохо. И тут же — бац, анализ песни "Звони" догадываетесь кого. Убрал текст под спойлер, ибо содержит ненормативную лексику:

Мало того, что выражения нецензурны, что само по себе отталкивает (в особенности, учитывая замечание 1, а кроме того мы с Вами помним "Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов" (ц)). Но и наводит меня на мысль, что анализ произведен поверхностно. Собственно, рецензент поспешно ухватил первый слой текста "Звони" — самый простой, самый очевидный, — и сделал выводы, хорошо коррелирующие с общим отсутствием глубины текстов самой группы (см. замечание 2). Ведь, по сути, всякий человек, включив голову дойдет до той стены о которую бьется лирический герой песни "Звони". Но в том-то и цель поэзии: "мы не врачи, мы — боль" (ц) — показать зеркало, а ты уж сам делай выводы: хочешь ты продолжать биться головой и получать мазохистское удовольствие, или в следующий раз поступишь наоборот. Ну и, наконец, поступив наоборот, включишь песню "Звони" и с мазохистским наслаждением помечтаешь о том,что можно было побиться головой.

Т.е. каков анализ, таковы и собственные тексты — простые, очевидные, прямолинейные, "плакатные" — что не есть плохо, но говорит о многом. Если чуть-чуть глубже копнуть тексты самой группы, то бросается в глаза тот факт, что это — будто ответ "Високосному году": оптимистичный настрой, сильные лирические герои, принимающие самостоятельные решения, не "бьющиеся головой", но и только. Даже стилистически — ВГ. Вместо "Нам играют живые Битлз и стареющий Эдриан Пол" — "Я помню Beatles и Radiohead". "Бог, открывающий двери" превратился в "А их седой господь затыкает уши". Последний романтик из "Тихого огонька" объявлен ненужным: "Романтики исчезли неспроста, // Время всё расставляет по местам". А ведь про мизерность различия между сценарием и антисценарием, раз уж рецензент помянул Фрейда, говорил еще Эрик Берн.